1949年出土于长沙陈家大山战国楚墓。构图分上、中、下三层，上层有龙和凤，中层是女子侧身像，下层有一弯月形状的几何图形，有人认为此图案代表大地，也有人认为是引魂升天的“舟”。整幅画中，人物占据了十分重要的位置，刻画十分传神，侧身而立，双手前伸合掌，手指分张，椎髻挽到了脑后，髻中的丝巾系带清晰可见，髻上翘。身穿绣花长袍，袖子肥大，腰束丝带，给人身材苗条之感，袍的下摆前后裙边呈翻卷状或飘逸状，给人以缓步前移的动态感。人物的面部刻画得简洁清秀，整个人物肖像成了平面剪影。画师表现人物，突出了服装的亮丽，亮丽的服饰配上整齐的发髻、清秀的容颜、纤细的手指、婀娜的身段，一个栩栩如生的贵妇形象便跃然帛上。此帛画色彩以黑白二色为基调，线多以直线与曲线结合使用，龙、凤、人物由众多流畅的直线、弧线组成，保留了商周以来青铜器线条的动人效果，龙凤的腿、凤的颈、翅膀等处都用直线，龙体则由几条刚劲有力的直线、曲线组成，凤的腹、翅、尾的大小弧线和人物衣服的飘动状态也形成一种对比，给人协调和谐之感。笔到之处，无论长线还是短线，无论直线抑或曲线，均十分流畅，给人一气呵成之感，表现了画师娴熟的技巧。用今天的理论去评判，这幅帛画显示的水平也令人称奇。当时的画师虽没有对角斜线、对比之类的概念，却凭着自己的艺术敏感，创造了这令今人称叹的杰作。

长沙楚墓出土的人物龙凤帛画